瞅了一眼現場的觀眾，整個播映廳內的上座率保持在5.5成左右。
零點場是很考驗粉絲忠誠度的，多數人的觀影習慣都在下午三點超後，這個點兒能過來，除了帶著影評任務過來的，大多都是紅星廠積累起來的忠實粉。
坐在李南池座位之前的，是一個哥們，兩邊坐著一女生。不過言語之間沒有互動，爆米花也是買的單人小份，顯然不是人生贏家。
李南池坐到椅子之上，整個播映廳內已經響起延安頌的聲音。
央音eos交響樂團集體錄唱音效十分不錯，在這種封閉的播映廳影響效果下，耳朵里全是這種宏大感。
伴隨著開篇的音樂聲，大熒幕上展現的是沿著寶塔山的河岸景色，然後視角上升，越過一個個小山峰，將一個個窯洞山坳收納進來。
「嗯？暴風樂隊？」
片頭曲之後，穿著八路軍服的範向南出現在熒幕之上，進屋之後，韓家樂飾演的文員站起，所以開篇看到暴風樂隊，有觀眾驚喜出聲。
在這部電影上映的半個月之前，暴風樂隊剛剛發過愛情這首單曲，並且在暴風樂隊的官脖之上正式公布了「愛情專輯計劃」，可以說是風頭鼎盛正當時。正因為此，不少人一眼就認出了熒幕上的範向南、韓家樂。
這讓一些既是影迷、又是暴風迷的觀眾感到驚喜。
既為諜戰片，在節奏處理上李南池就做得很緊湊，所以在觀眾看來，開篇就沒有任何拖沓，該交代的背景通過人物對話直接展露出來︰滬上電台出現問題，李南池飾演的李俠臨危受命，準備收拾行囊前往滬都。
這一段，與原版並不一樣。原版在首長跟李俠交待滬上情況時，就直接生硬的將熒幕畫面轉到滬上柳尼娜和中村坐在轎車里對話的畫面，而後又回到延安李俠出發前的告別場景。
這讓不少影迷覺得整部片子在這里顯得生硬了，本來這也不是多大的瑕疵，但在整部片子其他地方全部優秀的情況下，這一點顯得生硬的瑕疵就被放大了。
有基于此，李南池在後期剪輯的時候，對這里進行了調換，直到李俠坐上火車，才進入到滬上的畫面。
李俠一路進滬的沿途畫面在後期剪輯時只是選取了六秒鐘的時間，沒有在這一段拖沓，然後柳尼娜和中村兩個反派人物出場。
「這是吉妍？」
「這次飾演的是一個反派人物吶。」
飾演柳尼娜的吉妍一出場，就有一些眼尖的觀眾認了出來。
一如既往的紅星風！
看到這里，不少影評人心中輕輕下了一個定論，這開篇五分鐘，必然給出正反人物關系，這種特點已領成為紅星廠出品的鮮明特點。
而遠在羊城這座城市的一家影院里，吉妍是樂滋滋的吸了一大口果肉女乃茶，看著屏幕上的自己。
吉妍此刻是作為一個觀眾來審視自己的表演，在劇組的時候，自己都是努力在導演李南池的現場表演指導以及自我揣摩下，努力的演出讓導演滿意的鏡頭。身處在劇組中作為一個局內人，她也不知道自己的表現究竟如何，所以此刻是充當一個觀眾，觀看自己在鏡頭前的整體表現。
不僅是吉妍了，她是和納馨、張蘊雪三個人一起，都是難得在劇宣空擋的間隙，相約在一家影院貢獻了三張影票。
這會兒，整個《電波》劇組正南下宣傳到羊城這個南方最繁華城市，除了老板放羊沒來，其他飾演者都齊聚在這座城市里。是準備等到零點首映一結束，在七月一號下午的時候，出席一場影迷見面會。
很快輪到納馨的出場畫面，白麗遙、柳尼娜和中村以及龍套服務員集聚在電梯之內。
服務員說道，「四樓到了。」
飾演白麗遙的納馨面不改色的說，「你听錯了，我到十四樓。」
攜手一起來觀影的朋友里，有人沒看懂這個細節，就問起旁邊的朋友，「剛才不是說去四樓麼？怎麼突然說道十四樓了。」
一旁看懂反應過來的人則解釋說，「這就是細節了，本來要上四樓，踫到敵人，謹慎起見，就面不改色的說自己是到十四樓，直接襯托我d諜報人員滲透進骨子里謹慎。」
觀眾席上挖掘著影片里的細節，熒幕之上的畫面依次往下推進。
既有精神病女人的發瘋，也有柳尼娜與中村兩個人在酒店房間對著一個電台在研究。
緊接著，小火車嗚嗚嗚的停靠滬上站，穿著一聲民國裝的李南池再次出場——
身形挺拔，濃煙大眼，自帶著風。
帥！
播映廳里，不少女生眼中閃現出異彩。
人靠衣裝馬靠鞍，何況還是民國服。
這是李南池在熒幕扮相上服裝最體面的一次，而此前飾演的趙虎、高傳寶都是民兵服裝，與現在的一身體面無法相比。
「看來某些人這張臉，也是可以拿出去吃飯的嘛。」播映廳內，听著現場一些女觀眾的竊竊私語，姜苗苗捻著一顆爆米花往嘴里拋射一扔，發出「 嚓」一聲響。
李南池也「 嚓」一下，眉頭一挑，「所以說，我要是走運營流量路線，肯定也是人見人愛，花見花開的。小姑娘，你福氣得很吶。」
對此，姜苗苗直接給出一記白眼。
兩人說話之際，熒幕之上的畫面，已經來到車內︰李俠拿著地圖左顧右盼著。
問馬路名字的時候，孫明仁笑道，「怎麼，熟悉地形啊！」
這種來自于同志的玩笑幽默，讓現場的觀眾會心一笑。
不像其他諜戰片，一個人物從深山老林里進城，瞬間就是如魚得水。剛來到滬上的李俠言語行為之中顯然一下不能適應，眉宇之間屬于軍人的銳意尚無法掩藏。
「一如既往的紅星風格，色調偏于素色，人物的對話以及環境道具，保持著嚴謹的細節但我認為，紅星廠出品的電影，最大特點還在于對于時代感的塑造。這種時代感的塑造，不僅在于布景的質感上，還在于年代精神上。何為年代精神？李俠初來滬上的接風宴，小人物吳爺的片段，生動的就將那個年代滬上底層的精神狀態給展示了出來」
有影評人看到轎車的方向盤在右，看到李南池設計的吳爺這一場戲，已經開始落筆寫起結論。