或許是《黑天鵝》後期制作順利，也可能是祥雲基金在泰國初戰告捷激勵的，蘇長青心情放松思路也隨之突然就打開了，《鋼琴教師》越寫越順。
他想明白了一件事，這是阿佳妮的《鋼琴教師》，不是于佩爾的。
這很關鍵，雖然她們同為法國頂級女演員，又都是拍文藝片的，但無法互相代替。
雖然這是很顯而易見的道理，但相當多的業內人士意識不到這一點，或者不服氣，堅持原味移植的翻拍作品汗牛充棟，結果大多都不成功。
蘇長青重生之初堅持原創之路，叫好不叫座之後面對現實開始翻拍，已經歷了三個階段。
一開始《我的野蠻女友》《太平號》基本原樣移植，雖然有些改動但整個框架沒有變。
然後《移動迷宮》開始大改，糅合進了《大逃殺》和《饑餓游戲》的大量元素，而且賦予了全新的反戰內核。
到了《小偷家族》《入殮師》和《黑天鵝》階段，因為劇情復雜記不清詳細內容，蘇長青開始在大框架下二次創作，人物之間的小故事、互動對話都已完全是自己寫的，和原作差別很大。
現在開始寫《鋼琴教師》，又發展到了新階段，情況已差不多類似命題作文，開局只有一張圖，幾個人物設定，其余得全部自己重寫。
既然是創作，那就是根據阿佳妮的條件編寫故事，少了原作限制當然就順暢起來。
《鋼琴教師》原作無疑也是為于佩爾量身定做的，雖然演的是四十歲左右的教師，但她當時已經五十多歲，又故意造型得干癟蒼老，與大家印象中的高等學府鋼琴教師形象大相徑庭，說她是賣菜小販也不違和。
這電影也是為獲獎定做的，極端突出于佩爾的演技，有大量特寫鏡頭，注重刻畫內心世界，文藝氣息非常濃厚。
劇情同樣走極端，沒有一個情節是令人舒服的，鋼琴教師的人生毫無樂趣，生不如死，與學生之間短暫的所謂愛情只有傷害與痛苦，以及對尊嚴的無情踐踏。
可以說這是一部推高表演藝術的純粹文藝片、獲獎片，也有一定票房價值，雖然冷靜又不失悲憫的刻劃女主角的遭遇，可能具有人文價值，但社會意義幾乎為零，拍出來也甭想在國內公映。
不過《鋼琴教師》的表現形式對蘇長青有極大的啟發價值，他因此又補拍了二十幾段《黑天鵝》中穆沐和柳雨菲的戲，進一步突出內心刻畫。
李奧以及穆沐、柳雨菲也是服氣︰「您這創作可真是自由自在，都開始配音了，反過頭又補拍。」
自己編導、自己的人馬和資金，當然有追求盡善盡美的自由，有條件的導演進入數碼時代後甚至把老作品拿出來重新制作再上映，《星球大戰》系列這麼干過，甚至王家衛的《東邪西毒》也做過。
補拍《黑天鵝》當然也是為了風格上與後作《鋼琴教師》步調一致，這樣才像是黑色系列的作品。
另外蘇長青也有了個考慮，《水形物語》這故事的女主很難挑，需要顏值一般但表演大膽細膩，他認識的女演員沒一個合適的，而于佩爾卻是很好的人選，合作的話肯定會非常出彩。
這簡直是乾坤大挪移，把原本屬于她的電影挪給了阿佳妮，再安排一部合適她的好片。
這主意看上去不錯，但現在沒時間考慮這個，以後再說了。
創作《鋼琴教師》同樣必須考慮顏值因素，于佩爾數年後拍攝這部片子時已年老色衰，而阿佳妮現在美得像朵奇葩，形象必須暗淡化普通化處理，連表演風格都得改變，這對她都是挑戰。
對于自毀形象阿佳妮倒是能接受，被人夸了一輩子美貌，似乎也有股反其道而行的沖動。
「別在意這些，我不是花瓶。」
美女的話說得輕巧，角色是否好看可以不在乎，那麼是否介意一起玩變態呢？
于佩爾的演技好得嚇人，影片中的日常表演處處精湛，隨便截取一段都可以當作電影學院表演課的示範片段，但讓她再次戛納封後的，恐怕與一些別人難以企及的特別演出同樣息息相關。
表演與暴露無關，這部電影中于佩爾沒有任何表演能夠勾起觀眾的，火候掌握非常精湛，只會讓人心里一陣陣發涼。
有些情節令人印象深刻，蘇長青當然還記得，不過他認為阿佳妮可能會拒絕表演。
比如在音像店看最赤果的影片，聞別人留下的衛生紙，這種鏡頭阿佳妮可能勉強還能做到，但用幾分鐘的長鏡頭，表現她坐在浴缸里割傷自己的隱私部位，讓鮮血順著浴缸壁長流，恐怕就做不出來了。
這樣的情節到底有多大意義很難說，但肯定震撼觀眾，對刻畫人物的生存狀態也很有用。
女主還有偷窺癖，同時會作出無關的匪夷所思舉動，阿佳妮恐怕也很難像于佩爾那樣神色淡然地完成，有些表演挑戰女演員的底線，甚至同時也是挑戰觀眾底線。
蘇長青一直與阿佳妮保持著聯絡，當然也討論過尺度問題。
阿佳妮的態度很開明︰「你盡管寫，不要顧慮太多，具體細節我們可以後續再商量。」
既然如此就放開來寫了，按進度劇本八月中旬能完成。
「既然如此，那我就答應為威尼斯影展當頒獎嘉賓了，否則到了威尼斯也有些說不過去。」
威尼斯電影節邀請了阿佳妮作本屆頒獎嘉賓，如此一來正好可以兼顧，于是兩人商定八月底威尼斯見，到時候一起討論劇本，蘇長青也沒時間為此特別跑一趟瑞士。
七月二十日，《黑天鵝》制作完成，馬上送威尼斯參展了，很快得到回饋，毫無懸念地主單元提名。
杜可可不由感嘆︰「是否獲獎咱不說，你這一年之內三部作品參加三大電影節，已經是前無古人了。」
這正是蘇長青想要的，既然追逐名利，那就追逐到極致。
《天龍八部》棚內部分還得再拍一個月，之後也要後期了，于是一個棘手問題必須盡快解決︰劇中各大高手的武功特效怎麼處理。
杜可可的方案是參考香港︰「用特效機做光影，疊加動態畫面，每種武功作一段，不管什麼場景，一旦開打就插入這段。」
這個蘇長青當然了解，香港這麼做十幾年了，比如《射雕英雄傳》里郭靖打降龍十八掌，無論什麼場景都是黃日華演示一段固定的招式動作，觀眾也算喜聞樂見。
但這也有很大局限，演員不能改變形象，更不能換服裝，不然就和演示畫面不一樣了。
蘇長青不同意繼續這麼做︰「現在是九七年了，不能再學人家十幾年前的花樣，得有進步有創新。」
所以最終決定動畫，根據需要全畫面疊加到不同場景中，如同背景暗影，這樣不用插畫面破壞情節連續性。
國內目前動畫業還不行，于是通過神野在日本定制了幾十段武功背景動畫。
七月二十號之後的十天內，《入殮師》將在北美、日韓以及國內陸續上映，而祥雲基金也移師菲律賓了。
蘇長青終于忙得告一段落，入夜躺在荷花胡同的院子里的長椅上，看著滿天繁星半睡半醒。
穆沐坐在一旁練習朗誦，最近受邀參加一個文藝節目。
「西風吹老洞庭波，一夜湘君白發多，醉後不知天在水，滿船清夢壓星河。」