陳璋壺這件銅壺系的透空青銅器，是由19個構建組成的。
組成部分主要是壺身、圈足、透空網格、箍帶、餃環、鋪首、立獸等幾個附飾組合在銅壺中的重要部位。
在這些物體均勻的擺放之下，一點也不會出現呆板的感覺，每一個物品都恰到其好的分布在上面。
在這些透空青銅器中的花紋，大都是自然界美好的象征。
比如，一些梅花、龍紋。
這些都是來源于生活，但又高于生活的藝術品，將其中的含義真實的雕刻在透空青銅器上。
除了會將物體的靜態展現在透空青銅器中，還有一些動態的畫面，運用透空的分型面，將動態的畫面展現出來。
有靜有動、有上有下，將生活中的美好事物，在透空的花紋中，錯落有致的展現出來。
在春秋戰國時期，由于對透空青銅器的重視，將機械裝配工藝也運用到青銅器中。
還是在陳璋壺的鑄造中，通過對其表面的觀察可以得出，事先分別鑄出壺肩和月復的銅龍網格、4個餃環、4個鋪首、4根箍帶和 4個立獸等。
在肩、月復銅龍網格的餃接處，設計並分別鑄出4處共8個接榫，有4個鋪首通過箍帶鑄焊連接成一體。
它絕妙的精心設計在于肩、月復銅龍網格的餃接處的餃接縫，用4根箍帶遮擋，使人感覺壺的肩與月復渾然一體。
在陳璋壺鑄造中，通過使用機械裝配工藝，將其里面的結構連接的更加渾然一體。
因此在春秋戰國時期的透空青銅器中，陳璋壺是最具有代表的透空青銅器。
它幾乎融合了，透空青銅器中的所有精湛的技術與精美的外觀在一起。
青銅器的做工，從簡單到復雜，也可以從透空青銅器的花紋中體現。
在透空青銅器中，從一開始簡單的花紋，最後演變成各種各樣的花紋。
其中有一些透空青銅器，還會刻紋。
刻紋青銅器中，發現最早刻紋現象的是，川都金沙遺址發現的青銅圓領璧。
接著又在蘇江六合程橋，春秋晚期墓發現了銅盤殘片。
通過這些簡單的透空青銅器，就可以看到大量的精湛的刻紋。
由此可見，透空青銅器中的刻紋技術也是十分精湛的。
在陳璋壺就看到了20多個雕刻的銘文，通過這些簡單的銘文闡述陳璋壺的來歷與用法。
總之，在青銅時代透空青銅器的到來，從根本上來看是社會的變化帶來青銅技術的創新。
在先秦是透空青銅器雛形發展的開始，發展是一步一步來的。
在楚國時期，主要是在原有的青銅器上，將形式結構上的創新。
最後在春秋戰國時期，將透空青銅器的外觀與內部結構，完美的結合設計上的創新。
這些都是青銅的發揮歷程，我國這幾個時期將青銅的發展帶來一個新的高峰。
這些特色的青銅器都是歷史的產物，就算是到現在，都值得我們每一個人去了解與學習。
就算是陳文哲，如果不是處處留心皆學問，他也不太可能了解透空工藝。
更不會知道，透空工藝在青銅器上，居然能夠發揮出那麼大的作用。
而也就是現在，他才真正了解，透雕和鏤空雕的區別。
鏤雕與透雕，還是有著不同的特點的。
很多人都認為鏤空雕刻與透雕的手法工藝相同，其實它們各有特點。
鏤雕是一種雕塑形式，也稱鏤空雕。
即把材料中沒有表現物像的部分掏空，把能表現物像的部分留下來。
鏤雕是圓雕中發展出來的技法，它是表現物像立體空間層次的雕刻技法，是從傳統雕工藝中發展而來的。
古代石匠常常雕刻口含石滾珠的龍，龍珠剝離于原石材，比龍口要大，在龍嘴中滾動而不滑出。
這種在龍鈕石章中活動的「珠」，就是最簡單的鏤空雕。
再就是透雕，在雕刻作品中，保留凸出的物像部分，而將背面部分進行局部鏤空，就稱為透雕。
透雕與鏤雕、鏈雕的異同表現為，三者都有穿透性，但透雕的背面多以插屏的形式來表現，有單面透雕和雙面透雕之分。
單面透雕只刻正面，雙面透雕則將正、背兩面的物像都刻出來。
不管單面透雕還是雙面透雕，都與鏤雕、鏈雕有著本質的區別。
那就是鏤雕和鏈雕，都是360度的全方面雕刻，而不是正面或正反兩面。
因此，鏤雕和鏈雕屬于圓雕技法，而透雕則是浮雕技法的延伸。
鏤空在雕刻工藝當中，自然是比透空雕刻用的更多，甚至果雕、面粉雕也大量采用了這種雕刻技法。
鏤空核雕，也屬于鏤空技法的一種。
甚至有民間藝人雕刻的鏤空核雕，巧妙地利用植物果核上的紋理，經過揣形摹象，刻制出生動有趣的客觀物象。
植物果核一般具有體積小、紋理不規則和表皮薄而脆等特點。
核雕藝人借助果核不規則的紋理，使作品疏朗、剔透，主題集中，或人物亭閣、或鳥獸蟲魚，無不生動有趣。
鏤空核雕的鏤刻，是創作的最關鍵階段。
要求作者施刀的功力、線與面的處理以及各種造型手段的變化，都必須切實服從主題內容的需要，使意、形、刀有機地融為一體。
同時靈活運用沖、劃、切、刮等刀法，和浮雕、透雕等表現方式，以及具有豐富內涵的東方藝術語言，在造型的疏密虛實、方圓頓挫、粗細長短的交織、變奏中，表現精巧入微、玲瓏剔透的藝術效果。
這樣才能使作品，產生音樂般的韻律和感染力，成為盈盈珍品。
這樣的鏤空雕刻，在青銅器之上的表現也是很好的，但是，相比透空雕刻的稀少，自然是使用透空工藝的青銅器，更加珍貴。
這樣的青銅鏡，制作起來也更加復雜，比如眼前這件戰國透雕虺龍紋復合鏡。
在種類繁多、鑄造精美的戰國銅鏡中，鏤空復合鏡以其獨特的形制、瑰麗的紋飾、精湛的鑄造技術和高超的復合工藝而成為戰國鏡中之翹楚。
所謂復合鏡，是指鏡面和鏡背經分別鑄造後合成。
這樣的鏡子制作更加困難，流傳到現在的更加稀少，所以更加珍貴。
(本章完)