瓷器鑒定，是一門大學問，想要成為一名合格的鑒定師，必然要見多識廣。
見識多了，看過的各種瓷器，稍微對比，就可以看出差距。
也只有這樣，才能對市場上各種各樣的做舊瓷器，有一些辨識能力。
也只是有一些辨識能力，所以真正好的鑒定師不多見，因為相比學習做舊，學習鑒定需要的知識就太多了。
做舊有時候很難，但是有時候有很容易。
一些瓷器之上的典型特征，有時候做舊就很容易。
比如「鐵線」，就很容易做。
使用浸墨法，用墨汁浸染釉面，並使之進入開片的縫隙中，然後再將表面墨汁用水清洗干淨，就很容易產生「鐵線」效果。
想要鑒定出這種手法做舊的器物，只要入行的鑒定師，就應該能看的出來。
只要目測就可以，因為用浸墨法制作的「鐵線」，色澤單調缺少變化，與古代真品「鐵線」，存在一定差別，容易鑒別。
但是，這也是有前提的，你需要知道真品鐵線是什麼樣，才能看出這麼淺顯的做舊手段。
俗話說得好，道高一尺，魔高一丈！
鑒定不容易，做舊有時候就真的很容易。
還是說鐵線的處理，如果想要更進一步，就需要高錳酸鉀浸染法。
這是先將器物，浸泡在高錳酸鉀和紅糖的混合溶液中。
經過數天浸泡後，將其取出，會在器物表面形成黃褐色污垢。
如果釉面有開片，其縫隙可呈現黃褐色「金絲」效果。
但是，作舊時間在一年以內的器物，釉面的氣泡和開片中，往往會有高錳酸鉀殘留物存在。
用手指醮點水一模，手指也會染成紫褐色。
這種等級的做舊手法不少，陳文哲就知道好幾種。
比如瀝青溶液作舊法，這種做舊手法是先將瀝青溶解于汽油中。
然後將瀝青溶液涂于器物表面，待汽油揮發後，再用去污粉等清潔劑，將多余的瀝青清除掉。
此方法多用于仿造傳世品的舊貌，可用棉簽沾取120#溶劑汽油涂抹污漬，如果污漬被立刻溶解，即是瀝青溶液作舊。
用瀝青溶液加工出的「舊貌」，色澤單一，缺少層次感，有時還有刷涂痕跡。
陳文哲停下手中的筆，最近一段時間，他可以說把元青花研究了個透徹。
從材料到工藝，從復制到做舊，其中每一步之中出現的問題，他都會研究一下，找出問題，解決問題。
到了此時，他已經能夠確定，復燒元青花，肯定沒問題。
就算是原材料，他也有一定的把握，能夠完全復古。
只不過，要想真正制作出完美的元青花，他還需要做大量試驗。
但是，他缺不想太過浪費時間，畢竟他知道，國內有很多大師，都做過相同的事情，進行過相同的研究，走過一樣的道路。
既然前人已經幫他把路走通了，而他也有著深厚的功底，那麼現在就可以對照前人經驗，看看他的想法對不對。
如果不對，就改變研究方向，如果多了，那就是英雄所見略同，可以幫他節省大量時間。
所以，已經感覺研究的差不多的陳文哲，毫不猶豫的開始作弊。
而他只是稍微搜索了一下，就發現，國內的那些老前輩，做的比他想象的要好得多。
也是到了此時，陳文哲才更加佩服國內的先驅們。
他們是真的厲害，比如「華夏仿古瓷第一人」——黃老。
如果用間斷的詞語，來形容他，那就是以瓷載道，瓷界泰斗，皇窯創始人！
一生只為一件事！
一切遵循古法！
一切尋求極致！
一切精益求精！
一切蕩然于心！
他不僅是我國著名的古陶瓷研究藝術家，還是一位熟悉陶瓷燒制工藝的匠人。
先生親制的作品，其價值往往筆許多古瓷更高，被譽為「當代新文物」
1997年，他的一件「仿明永樂青花海水龍紋扁瓶」，在霓虹拍賣會上，被作為明永樂真品拍賣。
若干頂級陶瓷專家鑒定，卻沒發現任何破綻；
後驚動霓虹政界，集霓虹全國陶瓷鑒定專家之力，才鑒定出是他的仿品。
2005年，在英倫佳士德舉行華夏陶瓷拍賣會上，元青花「鬼谷下山圖罐」拍出1568.8萬英鎊，約2.3億元的高價，創下了當時中國藝術品在世界上的最高拍賣紀錄。
在拍賣預展上，黃老仔細上手該罐，認真觀察各細小環節，深為中國陶瓷藝術的魅力所感染。
為了讓更多的人能欣賞到元青花的美，其後，他開始展開高仿該藝術品的艱辛歷程。
為仿制這件瓷罐，他根據歷代古瓷生產「就地取材」的特點，花了許多時間對jdz的歷代古窯址、古原料礦井等，進行細致的普查和原材料取樣分析等。
之後，他親自配制泥、釉、青花料，夜以繼日的研究試制。
最終他掌握了歷代仿古瓷的泥、釉、料的配方，所以他復制的景鎮歷代古瓷，都能達到幾可亂真的水平。
後來，在金陵博物院著名陶瓷專家張蒲生的監制下，終于仿出「鬼谷下山圖罐」。
之前陳文哲選擇仿制這件傳世名品，就是因為他知道，國內有大師仿制水平很高。
那麼高到什麼程度呢？2013年，在大海博物館舉辦的「世界元青花大展」中，就有結果。
這件曾被2.3億拍出的「元青花鬼谷下山」實物，與黃雲鵬大師再造的「仿元青花鬼谷下山」，穿越了七個多世紀的時光，受邀同台競秀。
如果是一般人做的仿品，哪里敢跟真品相比？
但是，這一件仿品已出現，就引來眾位業界大佬的嘖嘖稱贊。
在展出現場，這件文物的擁有者，世界著名古董商「埃斯凱納齊」，與這件「天價元青花」的再造者，黃雲鵬大師，歷史性的握手，成為了世界陶瓷界的一段佳話!
近二十余年來，隨著黃老在海內外影響力不斷擴大，國內外藏家紛紛慕名而來，使他的作品不斷升值。
而這可是活著的大師，他的作品能夠不斷升值，甚至是超過一些普通古董，絕對是因為其本身的實力。
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