國內仿制元青花的歷史也不短了，現在已經有著完整的產業鏈。
所以，有著前人的經驗，陳文哲做什麼都很方便。
也就是說，不管是麻倉土、還是蘇麻離青，陳文哲都不太擔心找不到。
雖然沒法直接買到合用的原材料，但是買回能用的還是可以的。
之後就看他的處理手段了，只要手段高明、正宗，復燒真正的元青花，並不是夢。
甚至是，如果短時間內復燒不出來，他還能找一些國內仿古瓷工藝大師，學習一下他們的手藝。
那麼制作仿古元青花，就一點問題都不會有。
甚至仿制一些精品元青花，都不在話下。
因為在他之前，景鎮那邊已經有不少大師，真正復燒過一些元青花精品瓷器。
這就是國內一些仿古大師的厲害之處，也就是有著他們兜底，陳文哲才會耗費大量功夫，學習元青花的燒制工藝。
既然限制元青花的原材料不會是問題，那麼他只要學習好制作元青花的工藝就可以。
把整個清青花的制作工藝，全部梳理一遍，其實最重要的還是蘇麻離青和麻倉土。
根據前人的經驗，蘇麻離青和麻倉土的獲得應該不難。
麻倉土也是這種情況，他需要對景鎮那邊的古礦坑的一些高嶺土，進行處理，最後很可能會得到他想要的麻倉土。
因為之前就有人做過，這可不是他的妄想。
再就是工藝，不管是拉胚、還是紋飾，這反而是最簡單的。
制胚就不說了，就說紋飾和器形的仿制。
在仿制元青花方面，以紋飾的仿制和器形的仿制相對容易。
現代古玩市場之中，很多店鋪老板，往往會花數百元或數千元買一件出土的、已經破損的瓷器，目的是為了仿制上面的紋飾。
除了直接仿畫之外，他們還會采用細毛筆蘸墨汁，在原件上勾勒出輪廓，然後用透明白紙印出輪廓，再將該紙貼在新的瓷胎上摹，這樣往往仿得比較到位。
水平最高的，甚至采用電腦三維掃描紋飾，幾乎絲毫不差。
器形也是如此，今天的古瓷仿制者，比較起過去的藝人，最大的不同，便是利用各種博物館圖錄和圖書。
他們更加高明，會根據上面的圖片和數據，模仿紋飾和器形，水平高的甚至可以做到惟妙惟肖。
這里順便也提醒陶瓷收藏愛好者，在學習瓷器鑒定知識的過程中，千萬不能死記硬背上面的紋飾特征和器形特征。
要想真正有所成就，必須在市場中，多實踐多學習，避免按圖索驥造成損失。
有著完整的元青花制作工藝，陳文哲自然不會這麼麻煩，他只需要自己動手畫一下就可以。
對于他來說，最難的還是胎土和釉色的仿制
對于利用新原料，仿制古瓷的人來說，胎土和釉色的仿制是最困難的。
如同模仿一幅書法作品，你可以模仿字形，卻很難仿出風格。
胎土的仿制，取決于原料的配方。
南宋以前，景鎮瓷器的胎土，一直以單一的瓷石為原料。
當上層瓷石出現能源枯竭時，南宋末年，景鎮瓷工在浮梁瑤里鄉麻倉村，發現了麻倉土。
後在高嶺村發現與麻倉土一樣性質的泥土，名高嶺土，這是制瓷工藝一大轉折。
「二元配方」的制胎法，自此讓景鎮瓷器自元代起揚名全國。
今天景鎮的很多陶瓷作坊，為了節約成本，直接購買來自外地制泥廠的原料。
在景鎮的南山里也有不少這樣的制泥廠，用這些原料制作的瓷胎，很容易識別真偽。
比較難鑒別的，是嚴格按照瓷石加高嶺土的配方，制作的瓷器。
然而終究不可能做到完全相同，尤其是明代早中期的瓷胎。
由于麻倉土已經消失（消失于明中後期，據說這也是明後期大龍缸屢屢燒制失敗的原因），今天已經不可能復制。
而釉色的仿制，取決于釉料的產地和配方，不論是青花的鈷料，還是釉里紅的銅料等。
不同時期的產地和配方，也有差別。
以青花瓷的鈷料為例，從元代的蘇麻離青到明初的石子青，再到成化的平等青、嘉靖萬里的回青、天啟崇禎的珠明料，最後到清中晚期的洋藍等等，都因產地的不同，而呈色效果各異。
隨著很多原料的消失，今天普通工匠已經很難仿出那一時代真品的效果。
當然，釉水的稠稀比例和上釉方式，也影響著最終的呈色效果。
至于對重量的仿制則更難，畢竟，對于大部分仿制者來說，他們並沒有機會親手接觸真品實物，所以這一點也不易仿制。
在今天瓷器的鑒別要素中，掌握胎土和釉色的特征，是至關重要的。
建議收藏愛好者在剛入門時，可以先買一些瓷片標本學習。
等琢磨透之後再買完整器，方是正確之道。
其實，在研究仿制元青花工藝的時候，陳文哲最佳的一條途徑，就是使用老原料結合新工藝仿制。
元代流傳下來的瓷器，雖然不太多，但是也不算少。
特別是一些出口瓷器，像是海撈瓷之中，就有很多元代出海，並沉沒在海底，流傳到現在的瓷器。
這些瓷器一般都腐蝕嚴重，但是瓷胎還能用。
老胎新繪、老釉新胎、舊件新器、復火，這些都是比較頂級的仿制工藝。
還有，景鎮仿制古瓷最得天獨厚的優勢，在于其豐富的地下資源。
這里可不止是高嶺土，還有歷代的瓷器遺存，不論完整與否，數不勝數。
在當地的古玩市場和跳蚤市場，你會看到令人不禁感嘆的一幕。
這里出土瓷器之眾，尤其大量的瓷片標本，更是初學者的珍貴教材。
有人曾在昌江畔，即將消失的吊腳樓一個工地上撿瓷片，不到兩個時辰，便收獲了十余片明清的民窯青花瓷片，由此可見一斑。
今天的景鎮藝人們，也充分利用了這一優勢，在仿制古瓷上費盡心思。
比如剛才說的老胎，如果不想弄碎了，重新拉胚制作一件新瓷器，那可以選擇老胎新繪。
比較常見的是利用清代中後期，及民國的白胎，在上面繪上粉彩等釉上彩，使其價值增倍。
這時你鑒別，就不能單純依據胎質狀況了。
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