路演也就兩小時結束了，眾人先是去到酒店休息兩個小時，然後下午五點開始錄制日版的演員的誕生。
有兩個小時啊，不能放過啊任何可以發故事的時間。
所以，小王跑到尹子雄面前，拿出一沓名片。
「老大，有兩個小時的休息時間，挑一張，找個人來按一按放松一下。」
「什，什麼鬼東西？」尹子雄懵了，然後拿過名片一看。「我去，你們怎麼能這樣呢？我，是這樣的人嗎？拿走，拿走，我要睡覺了！」
尹子雄生氣的沖進了套房的主臥。
對啊，我們的尹子雄可是個好青年，怎麼可能會干出這種像古代帝王一樣挑牌子的？
不能對不起幾個女朋友啊，本來昨天晚上的事就很荒唐了，怎麼能在荒唐的路上越走越遠呢？
這，迷迷糊糊中，他感覺他成為了孫悟空，大戰了兩大妖精，一個是名為野結衣的狐狸怪，一個是名為麻生希的兔子怪。
喲西，這兩個花姑娘……不對，妖精真的很難對付啊。
她們的手段不生澀，動作老練，招式獨特，而且恰到好處的讓對手乖乖就範。最主要的是她們掌握了制服敵人招式的精髓，男人就怕纏，像水一樣，像蛇一樣的纏著……
男人還怕百口來襲……
兩個小時後，尹子雄覺得自己越睡越困啊，怎麼睡著睡著全身乏力了？
「老大，起床了，要去趕通告了。」尹子雄被叫醒。
尹子雄迷迷糊糊的跑去洗手間，然後一臉懵的看了小王小曾兩人。
「我怎麼換內褲了？你們兩個干嘛了？」
「我去，老大，什麼叫我們兩個干嘛了？難道我兩個還會對你一個大男人干嘛？真的是！」
「野結衣幫你換的！」小曾說出了真相。
「我沒有做夢？」尹子雄愣住了。
「老大，不用內疚，你這是為國爭光了。」小王跑過去幫尹子雄把外套拿過來。
「這是最後一次啊，你們兩個不要不征得我的同意就……不是，我怎麼感覺自己像工具一樣的？」
尹子雄氣憤的走了。
「哎呀，老大，不好意思，我不是看抗日嘛，不是，不是抗是，就是那個，所以……」小曾一看老大發火了，急了。
這有違反他們作為一個保鏢該有的行為準則啊，他們這是越線了。
所以，尹子雄要好好懲罰一下他們三天不準洗澡。
……
下午的節目錄制其實都差不多，不過是每個國家的說話方式不一樣，人不一樣，表演的特點不一樣而已。
理所當然的，尹子雄避免不了的要點評一番的。
「我覺得日本的文化當中，無論是影視劇的整體表達，還是演員的表演上，都有一種東西始終繞不開的，那就是克制。你們的特點與韓國的恰恰相反，韓國表演當中往往是放出去了收不回來，太放了，而你們則是始終在克制，克制。當然，克制有時候用得好也可以秒殺一切。最好最復雜的表演就是一切盡在不言中，而觀眾又看懂了一切盡在不言中的含義，這就很高明了。」
「每個國家的表演都有他們自己的特點，但大多數的國家表演會呈現一種特點，那就是受自己文化中傳統戲劇的影響非常大。像韓國的受他們假面舞儺舞所影響，就是非常的外放。而日本又受你們自己的能劇影響很大，特別是鈴木忠志先生創辦了鈴木表演法之後，你們的表演血液里就有了克制的基因。因為鈴木先生要求演員要下盤穩，越穩代表心要越沉，越能克制。」
鈴木忠志何許人也？大致介紹一下。
日本最有名的戲劇家，著名的戲劇導演。他創辦的鈴木表演方法在全世界都頗具有影響力。
鈴木忠志的表演方式與西方的影視表演中對于演員臉部表情的重視不同，鈴木忠志認為，人的整體、下半身尤其是腳的動作是最為重要的。因此，鈴木演員訓練方法的核心，就是對人體的下半身以及腳部動作的強調，演員要把自己的重心、力量和注意力集中在腰部，這便是能量的核心。
訓練法重視人類原始的動物性，將表演技巧和情感的重心回歸到演員的下半身，強調雙腳和地面接觸時的感覺，運用地面滑行、移動、踱步及配合月復部呼吸法、來激發演員內在情感與外在身體的本能，取得聲音與肢體的平衡。與西方演員挺拔、向上的身體態勢不同，這種表演方法呈現的「日本人的身體」，是內縮的，也時刻與外界保持著一種緊張關系。訓練著重于腳的訓練，包括︰基本步伐、流動、走路及雕塑等項目，利用極簡單的重踩及月復部、骨盆的控制，訓練全身的力量與平衡。
在中國的表演流派里之前提到過，有戲劇派。這個戲劇派就是以梅蘭芳為基礎的中國戲劇表演流派。
看到沒，其實每一個國家的表演進化都是以本國的戲劇為特點而糅合了西方的表演理論而成的。
而鈴木忠志的表演方法，就是結合了日本的傳統戲劇能劇的特點。能劇就是日本古時的祭祀舞蹈，表演時就是一板一眼的，下肢，也就是腳非常的鏗鏘有力。
而看在世界上影響很大的鈴木忠志的表演方法，就是強調下肢的力量。
……
就在這時，導師宮澤理惠有就她的疑問了。
「尹導，既然你都說出了日本與韓國的表演特點，中國的特點是什麼？與日本韓國的有什麼不同？有什麼優劣？」
「宮澤，你……」另一位導師頓時想呵斥宮澤理惠，覺得她沒有禮貌，但被尹子雄制止了。
尹子雄不在意，這很正常，換成任一個人來指點自己的這不好那不對的，都會有點不高興。
「我覺得宮澤老師這個問題問得很好，我剛才說了，其實每個國家的表演方式很大程度會受他本國的傳統戲劇的影響。像西方的表演理念就月兌胎于意大利歌劇以及希臘的悲劇，我們都知道莎士比亞的悲劇非常有名，還有西方最早的黑白電影中好多經典的影片都是以意大利歌劇為模板的表演方式。這歐州有一點好的是，所有的文化藝術的東西都源自于地中海文明，而其它國家的基本就是在學習消化升級地中海文明中的希臘與意大利文藝。所以，有趣的一點是歐州的文化其實是統一的。」
「正因為廣大的地域與人口的關系，這導致了古希臘的悲劇與意大利歌劇這兩種核心的文藝形式被不同國家的人們消化與升級了，比如布萊希特與斯坦尼斯拉夫斯基，他們兩個人重新定義了西方的戲劇表演理論，也是現在世界表演理論的基礎。」
「這個扯得有點遠啊，我為什麼要說西方的戲劇與表演起源與發展呢。就是一個表演方式不僅受本國戲劇的影響很大，也受地域的影響很大。比如像日本韓國、泰國等民族比較單一，戲劇文化也單一的國家，你們的表演方式也會單一。而說回中國，中國的戲劇影響到中國的表演方式沒有？當然有啊，之前中國人最自夸的是梅蘭芳戲劇表演法。但是，中國不只是有京劇啊，還有黃梅戲，越劇，豫劇，川劇，漢劇，粵劇，花鼓戲等幾十種戲劇形式，因為中國很大，所以戲劇種類繁多。所以，後來也不怎麼提梅蘭芳的戲劇派就完全代表了中國戲劇表演流派，只能說是之一。」
「也正國為這樣，現在中國的表演方式處一種包容萬象，中西結合的狀態。既不是完全的中國自己的特色，也不是完全的西方特色。正是因為這種原因，這才導致了中國的演員在國際上會相較于其它國家的演員獲得的國際認可會多一點點。因為，我們的演員表演的時候可能性是最多的，獨特性也是最多的。」
「當然，我不是說就中國的演員最好，其他的不好。而是你們更專注，更精一，更能把自己的特長發揮到極致，這是中國所不具備的。因此，這也是演員的誕生節目的重要原因之一，我們需要交流，相互學習，相互印證。那麼，我相信，就算好萊塢的電影里沒有亞洲面孔，我們亞洲的影視也會自成一派的。謝謝！！」
「啪啪啪」
觀眾掌聲雷動，尹子雄也是說得口干舌躁。
「那麼尹導，你覺得我們應該怎麼做？」
「呃……我大段長論的好像是在說表演，其實是在說我們亞洲各國各有所長，只要我們團結了，我們會是好萊塢的另一極。世界不應該只有一方文化霸權好萊塢文化，還應該有太平洋對岸的文化。」
「啪啪啪」掌聲再次響起。
「哇哦，尹導這才叫胸懷。我以為我們在爭誰家之長，而尹導則是在考慮的集各家所長，要與好萊塢一爭高下。我覺得還是我們的格局小了，多謝尹導的教導！」主持人听出來了，所以，他適時的解釋補充著。
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