青檸娛樂公司制作的電影基本上以特效大片為主，主要的原因就是特效大片具有更加廣泛的傳播度，這是青檸娛樂公司非常看重的。
其次就是特效大片的投資規模普遍較大，一部特效大片的最低制作成本也要達到1億元左右，國內其他電影制片廠根本就無力承擔這麼龐大的投資規模。
最重要的是，青檸娛樂公司在影視特效方面具有非常高的水平，算是他們本身具有的優勢之一，如果不充分發揮這方面的優勢，是一種自廢武功的行為了。
當然，電影不僅僅只是特效大片，還有許多其他不需要特效支撐的電影，而這些電影也具有非常大的人文關懷，是社會文明進步的重要標志。
青檸娛樂公司每年也會拿出一定的資金制作這樣的作品，但是更多這樣的作品，還是需要國內其他電影制片廠來完成。
為了支持國內其他電影制片廠能夠制作這樣的具有人文關懷的精品電影出來，青檸娛樂公司也會選擇和他們合作，提供拍攝技術和資金支持。
同時也會對這些電影留出一定的銀幕出來，讓這些電影能夠走進電影院，讓更多的觀眾能夠看到這些電影。
說實話，這些電影的票房普遍都不高，國內時光院線公司上映這樣的電影，多數是處于虧本狀態的，但是有不得不進行支持。
因為趙一不希望國內影視行業，經過青檸娛樂公司這麼一搞，就變成了爆米花影視文化，雖然特效大片是電影賺錢的利器。
但是電影作為第七藝術，也應該有它本身的價值，而不僅僅只是刺激人的感官，逗人一樂，這樣就會讓我們的文化越來越流于表面，無法給我們的文化積攢底蘊。
作為現在國內影視行業的帶頭大哥，就需要自覺的起到帶頭作用，為國內的影視行業繁榮盡一份自己的責任，保持國內影視行業百花齊放的狀態。
所以這一兩年里面，國內也出現了很多優秀的文藝電影，具有非常高的人文價值，能夠一定程度上反應了國內的時代社會狀態，為後世留下了非常重要的影像資料。
除了這些經過藝術加工的文藝電影之外，青檸娛樂公司也非常支持紀實影片的發展，雖然這類電影更加不具有盈利能力，但是也是電影最重要的組成部分。
當然，紀實電影想要進入影院是非常困難的，因為願意掏錢觀看的人非常少，所以一般都是投放到各大電視台，讓他們來進行播放。
特別是反應國內改革開放以來所取得的成就，這樣的紀實電影，青檸娛樂公司還會和亞視進行合作，讓他們來播放這種讓國際社會對國內社會經濟環境具有積極作用的紀錄片。
輿論陣地就是這樣，你不佔領，就會被別人佔領，對外積極宣傳國內的巨大變化，讓世界更多的了解國內的情況，是一件非常重要的事情。
當初趙一接手亞視的時候，就是希望他們能夠承擔這種文化交流的橋梁，讓全世界能夠充分了解我國的文化社會，解除國際社會對我國文化和社會制度的錯誤認知。
當然，更重要的是挫敗國際媒體對我國社會制度和文化的抹黑行為，這才是最重要的，你不理解沒有關系，但是刻意抹黑就非常過分了，必須要與這種行為斗爭到底。
這也是為什麼趙一對亞視的盈利不怎麼關注的重要原因，因為在趙一看來，亞視如果能擔起這樣的責任和重擔，不說盈利了，就是常年虧損都要給予有力的支持。
更何況這幾年過來，亞視不僅在全世界擴大了自己的媒體影響力，同時也為自己創造了非常不錯的營收，成為世界上具有非常大影響力的新聞媒體之一。
由于亞視在世界影響力的持續擴大和加強，讓國際社會那些常年刻意抹黑我國的新聞媒體都收斂了許多。
因為一旦出現這種毫無事實根據或者以偏概全，歪曲事實的新聞報道或者是圖像資料，亞視也會針鋒相對的做相關的內容，將對方的報道一一駁斥。
如果是以前，估計這樣的行為不太會獲得其他種族民眾的認可，但是這麼幾年過去，亞視始終堅持中立的新聞報道，獲得了國際社會普遍的認可。
這種認可不僅是來自全球各地民眾的認可，也是來自各地政府的認可，因為亞視對新聞報道，都是根據事實而來的，基本上不會報道無事實依據的新聞。
特別是亞視也會制作有關其他文明的相關紀錄片，對其他文明進行全方位的解讀，而且在這個解讀的過程中，也不會帶有明顯的有色眼鏡。
這些行為，讓亞視在世界上面獲得了非常高的聲望，當地政府也願意和這樣的媒體進行合作，特別是長期受到西方媒體輿論打壓的國家和文明。
亞視就成為了他們宣傳國家文化和社會制度的主要渠道，而由于亞視的這種恪守媒體原則的行為，也讓西方社會和媒體不敢對他們輕視或者是污蔑。
因為謊言和污蔑再做得真實，它也是假的，假的始終是假的，不戳破還有點威懾力，一旦戳破就顯得如雪花一般，遇到陽光就會化掉。
而且亞視也不是那些無名小卒，在世界上面已經具有非常大的影響力，更加重要的是，他們的資本實力也非常雄厚，一般的小動作根本就無法撼動亞視的地位。
現在亞視已經基本上鞏固了自己在電視媒體行業里面的地位，根據林和霞的匯報，亞視現在正在謀求進軍紙質媒體，進一步加強自己在全球媒體的影響力。
對此趙一當然是持支持態度的，但是也並不強求，一是亞視想要收購具有影響力的傳統紙質媒體是非常困難的，這些輿論工具一般都在西方財團手里，不是單純的錢能夠解決的。
如果自己收購影響力小的紙質媒體，想要發展壯大也是非常困難的，特別是秉持著媒體原則的新聞報道，更是很難在短期內擴散開來。
前世許多媒體大亨，都是依靠花邊新聞或者是博人眼球的新聞報道，來迅速擴大報紙的銷量，擴大自己的影響力。
但是這就和亞視秉持的原則相違背，所以說，亞視想要在紙質媒體行業做出一份大成就，是非常困難的，只能是隨意而安，不可強求。
二是隨著互聯網的發展，互聯網媒體的發展速度會遠遠快于紙質媒體的發展速度，雖然短期內影響力可能不如紙質媒體，但是長期來看，還是互聯網媒體更加具有潛力和前景。
而這方面趙一一早就開始布局了，也就是說，在紙質媒體上如果沒什麼進展，他還是可以掌握龐大的互聯網新聞媒體，還是可以持續擴大自己的影響力。
所以在這個問題的討論當中，趙一就對林和霞詳細的講述了互聯網媒體的重要性，將其中的發展趨勢和厲害關系講的非常清楚。
同時這也強調了亞視需要繼續加強同千尋公司的合作，爭取將互聯網媒體做大做強，未來能夠發揮互聯網新聞媒體的影響力。
而且互聯網新聞媒體還不用像傳統媒體那樣苛刻，對于很多內容的報道其實非常隨意，有時候比起傳統媒體更加容易發揮自己的影響力。
可以說亞視經過這幾年的努力，基本上達到了趙一對他們的期望，特別是在梁清燕接手亞視之後，發展的速度更加快速，也充分的理解了趙一對亞視的期許。
當然，這一兩年的爆發，也少不了林和霞在亞視打下的基礎，更加少不了趙一在技術和資金上面對亞視的鼎力支持。
沒有覆蓋全球的衛星信號，沒有龐大的新聞采編團隊，沒有不許血本的前期投入，沒有在設備上面的技術投入，就不會有今天的亞視。
亞視不僅僅只是在新聞報道上面確立了自己的全球領導者地位，就是在其他節目形式上面，也是非常具有影響力。
大家都知道紀錄片既燒錢又無利可圖，但是對于加強世界的認知卻有著非常重要的作用，同時也是增強人類文明之間的交流和信任的一種非常重要的手段。
亞視自成立以來，獨自拍攝的關于世界各地和各個國家的紀錄片，就多達上百部，而且每一部都是經過精心打造的，投資非常巨大。
正是這一部部讓人或震撼、或驚奇、或感嘆的紀錄片，讓亞視徹底超過了英國的BBC，坐穩了世界頭號紀錄片制作單位的寶座，獲得了世界人民的認可。
就如現在亞視正在和央視合作，專門制作一系列關于國內傳統美食的節目，除此之外，還有一系列反應國內傳統文化的紀錄片。
亞視基本上都和各個國家的權威電視台，建立了非常好的合作關系，這種合作關系是經過之前的合作確立起來的較為牢固的合作關系，而不是一錘子買賣。
不像西方一些媒體，合作和采訪的時候說是消除誤解，結果拍攝回去之後，通過剪輯，就是一部帶有明顯歧視或者是偏向性的節目了，這樣彼此之間的信任就算是徹底瓦解了。
而亞視在和這些當地電視媒體合作的時候，會在事先準確的說明自己的意圖，並且在剪輯的時候，也會征求他們的意見和建議。
這不僅能夠原汁原味的反應當地的文化，同時也能夠消除彼此的隔閡，為未來的合作打下堅實的信任基礎。
當然，這也和亞視秉持的理念有關，亞視的目的是消除世界文化之間的隔閡，而不是為了博人眼球而制造對立和分化，造成文明之間的矛盾和沖突。
亞視除了是全球紀錄片的高產戶之外，還制作了相當多的娛樂節目，例如《超級明星》就是一個很典型的代表。
由于亞視的觀眾遍布全球，所以在主要收視地區，都會設立當地特色的《超級明星》賽區，給當地普通人一次出名的機會，展示他們獨具一格的才藝。
然後再從各個賽區選擇前三位，參加總部舉辦的總決賽，經過激烈的比拼，最後角逐全球《超級明星》的前三位出來。
這個節目即使給普通人提供一條上升通道，也是在比賽的過程中，很好的展示了各個國家和地區的文化魅力，讓全球的電視觀眾能夠認識不一樣的世界。
其他類似的節目還有《全球百靈王》，主打就是挖掘各個地區和國家的具有唱歌天賦的新秀和普通人。
《跳動的精靈》則是給之前總是默默無聞，只是舞台點綴的舞者一個展示自己魅力的舞台，讓他們和前台的演唱家和明星一樣，走到聚光燈下，讓全世界認識他們。
這些都是亞視自己做主制作的，由于趙一很少關注這些東西，倒不是特別清楚。
但是這些爆火的綜藝節目，不僅給亞視帶來的巨大的經濟利益，也大幅度提高了亞視在全球的影響力和知名度。
這也是亞視開始只是在全球華人圈子具有非常大的影響力，然後通過一系列優秀的電視節目和公正客觀的報道，讓亞視走出了華人圈子，獲得了更多其他種族觀眾的認可和喜愛。
再加上這些爆火的綜藝節目，讓各個地區和國家的普通民眾，越來越喜歡看亞視的電視節目，又由于亞視制作的電視節目都非常優秀，進而有把這些觀眾給留了下來。
這就和滾雪球一樣，形成了良性循環之後，就會越滾越大，根據林和霞的匯報，亞視在全球的長期電視觀眾數量達到3億多，巔峰時期，電視觀眾會達到10億以上。
這些巔峰時刻，基本上都是爆火綜藝節目的總決賽上，只有這種爆火的綜藝節目，才能夠激起全民參與的熱情。
而且為了讓更多的人員參與進來，亞視還開通了投票支持通道，觀眾可以編輯短信和郵件進行投票，每一位觀眾可以投三個人，手里只有三張票。
這些都是前世綜藝節目玩剩下的，但是在這個年代，確實具有無與倫比的傳播屬性，為了支持自己喜歡的表演者，拉親朋進來投票就變得稀疏平常了。
當然，各個地區的人大部分還是支持本地區和國家的表演者，這個是世界共同的感情，即使該地區和國家的表演者差一點，也是會獲得支持的。
但是各個地區和國家的人口數量確實有著明顯的差別，如果真的是一人一票，那人口少的地區和國家的表演者就永遠沒有出頭之日。
所以最終支持的選票，還是會根據所在地區和國家的人口數量，通過一套算法，基本上就可以消除人口數量帶來的明顯優勢。
通過這麼一套算法計算後，能夠比較真實的反映出來表演者的才華和受觀眾歡迎和喜愛的程度。
也正是因為這套制度的公平性，才讓亞視的綜藝節目，即使範圍擴大到全球，依然能夠獲得各個地區和國家觀眾的支持和喜愛。
正是這樣全球化的節目，制作起來消耗的成本和代價非常大，即使以亞視的財大氣粗，數量都不是很多，因為需要針對各個地區的觀眾，采用比較本土化的運營方式。
舉一個很簡單的例子，《超級明星》想要獲得更多電視觀眾的支持，就必須在配音和字幕上面本土化，讓普通的電視觀眾都能夠看得懂。
單純的這個工作量就非常龐大，消耗的資源就非常多，雖然之前亞視也有一套自動加字幕的制作軟件，但是那個軟件只能自動配上中文字幕，對其他字幕就不行了。
而且全球性的節目，就意味著參與者的多樣性，不見得每一個參與者都能夠說一口流利的英語，這就會削弱表演者和觀眾之間的交流效果。
這也是亞視面向全球的綜藝節目都非常火爆，但是數量並不多，並不是說他們沒有很好的創意，而是無法支撐起來這麼龐大的運作體系。
但是現在這種現象有了非常大的改觀，主要還是因為智能翻譯系統的出現，給亞視帶來了極大的效率提升，讓他們的全球化策略進行的更加順暢。
現在亞視只需要制作一個版本的母帶，就可以使用智能翻譯系統，不僅可以添加各個地區的文字字幕，同時還能夠翻譯出來各個地區的語音。
僅僅只是這樣，還不足以讓亞視電視節目本土化，因為他們還是同一個衛星頻道進行發射的信號，普通的衛星信號是很難根據收視地區來提供不同的數字信息。
為了解決這個問題，趙一不得不親自上場，對已經發射上天的衛星系統，進行遠程改造，同時也設計的相關的算法，才能夠達到這個目的。
具體的做法就是將多種信號進行混合壓縮，外在表現就是一個信號，也就可以使用同一個頻段對外發射，這是一個衛星頻段可以同時加載非常多種類的電視信號了。
根據趙一提供的信號混合技術和信號解壓縮技術，可以一次性將500種信號混合在一起，使用同一個衛星頻段對外傳輸。
然後這個混合數字信號，被接受後，可以根據當地的地理位置和電視特征，再從混合信號當中將當地本土化的節目信號給解壓出來。
這種多信號混合技術，在當今世界屬于最前沿的技術了，就是專注于無線通信技術研究的恆通通信公司都沒有這種技術，以他們目前的技術儲備，也是做不出來的。
這也是為什麼要趙一親自上陣，因為技術難度實在是太高了，而且這麼多電視信號混合後，解壓出來還要保持1080p的畫質，難度就更加高了。