和東山台聯系的事先不著急，現在左樂更想知道的是空文這邊能不能接受自己的劇本創作方向。
空文團長辦公室
「炊事兵？」
郭鑫驚訝的叫了一聲，然後轉頭和同樣有些震驚的梅江將對視一眼，看向左樂問道。
「小左，你是怎麼想到拍炊事兵這個題材的？」
雖然空文打算拍情景喜劇，主體現軍隊日常生活，但郭鑫想法是拍飛機員或者地空兵，再不濟也是普通官兵。
炊事兵？
他還真從來沒考慮過。
左樂對郭鑫的疑問早有預料，心里也想好了月復案應對，他斟酌了片刻，緩緩開口。
「郭團，你也知道我沒當過兵，之所以有想有拍這個軍旅情景喜劇，初衷是因為我大爺。
我大爺年輕時候當過兵，而且在部隊時當的就是炊事兵，從小我听我大爺和我說部隊上的事，絕大部分都是以炊事兵為視角。
所以，自打我有這個拍軍旅情景喜劇念頭開始，第一個想法就是拍一部炊事兵的故事。
並且，就我個人以為，如果單純的拍某一兵種，並不能很好的全面體現部隊官兵生活，而炊事兵遍布各大部隊，是後勤最具代表性的兵種，也是最生活化和與觀眾最貼近的兵種。
單就軍旅情景喜劇而言，我認為沒有別的兵種能比炊事兵更為合適………」
左樂這番話說十分誠懇，但話的內容卻有真有假。
他大爺確實當過兵，也是正兒八經的炊事兵，小時候左樂也確實經常听他大爺說部隊上的事，但要說因此被啟發到拍電視劇，那就是完全胡說八道了。
真正讓他左樂關注炊事兵題材的，是因為他腦中影視播放器的那兩部《炊事班的故事》。
大爺什麼的，只是個幌子。
不然怎麼他解釋自己一個沒當兵的人，為啥無緣無故拍一部炊事兵的情景喜劇。
不過，雖然初衷是因為金手指，但左樂方才所說的後半段，確實是他的真實想法。
情景喜劇劇情都是偏向生活化，且場景資金有限，後勤兵種確實比一線部隊要更為合適拍攝，就算沒有《炊事班的故事》給左樂作參考，讓他自己原創，他也會大概率挑選炊事兵。
而這邊廂，郭鑫和梅江听完左樂的話，一齊陷入了沉默，尤其是郭鑫，很受觸動。
他被左樂說服了！
空文雖然是文工團，但也不是沒參加過電視劇制作，影視劇里面的講究和門道，郭鑫是懂得的。
他一听左樂的話，就知道左樂背後肯定對軍旅情景喜劇經過很深的研究，不然不會這麼把題材掐的那麼準，他連一點反駁的想法都沒有生出。
自己這次是找對人了。
郭鑫很高興，為自己下手早，這要是被陸文的人捷足先登，他事後不得悔死…………
…………
辦公室內
郭鑫叫來幾個團里的編劇，拉著左樂討論具體劇本大綱，左樂也樂得和他們交流。
其實腦中影視器那兩部《炊事班的故事》，左樂已經初步弄完了劇本設定，但具體劇情情節，左樂卻遲遲沒有動筆。
原因主要有兩個，一是原版電視劇的時代背景和現在左樂所處的時代相差太遠，官兵生活也發生了很大的變化，左樂沒有親身經歷過，無法在劇本中進行真實的還原。
二來，原版電視劇里面一些部隊政策，包括宣傳的主旋律方面也和本時空的華國不太一樣。
這個原因很要命，左樂不熟悉這些，不敢胡亂寫，不然寫錯了鬧笑話是小事，要是萬一不小心踩了雷，搞不好整部電視劇包括左樂都得吃瓜落。
左樂選擇和空文合作，這也是很大一部分原因。
因為僅靠他一人，完成不了《炊事班的故事》劇本的創作，左樂需要部隊專業編劇的幫助。
郭鑫辦公室舉辦的這個臨時劇本探討會開得很成功。
空文的編劇不愧是部隊的文藝精英，專業素養不必多說，一番討論之後，給予了左樂很大的幫助。
而左樂在會中為表誠意，也向空文的人大致介紹了一下《炊事班的故事》劇本梗概和設定，郭鑫很是動心，拉著左樂連連詢問，態度之熱情，就差直接和左樂拍板立項了。
不過郭鑫也沒讓左樂等多久，當天送走左樂後，空文立刻召開會議，高票通過了立項《炊事班的故事》的決定，次日，郭鑫親自來找左樂，並和陳長山進行聯系，打算「借調」左樂。
就像左樂之前說的，空文和東山台是截然不同的兩個單位，彼此沒有什麼實質性競爭關系，雖然陳長山對左樂想拍軍旅題材情景喜劇有些錯愕，但還是很痛快的表示同意。
不過，緊跟著陳長山也同郭鑫提了兩個要求。
第一，東山台要對《炊事班的故事》進行投資，兩家各投一半，同為這部劇的出品人。
第二，《炊事班的故事》電視播出平台必須選擇東山衛視，當然，如果此事對空文產生了經濟損失，東山台可以進行補償。
這兩個要求不算過分，空文本身拍這部電視劇，也不是為了錢，更多的還是成軍七十周年的政.治目的，郭鑫略微會考慮了一下，就同意了陳長山的兩個要求。
兩家一把手點頭，這事就算是初步定下來了。
等回頭東山台派專人過來，雙方再正式簽訂合作合同。
兩位大佬談判，左樂在旁邊一言不發，只等塵埃落定，他才如重釋負笑了笑。
對于結果，左樂還是挺滿意的。
東山台參與投資，有東家做靠山，他和空文合作時的話語權會更多，這點對于左樂這個導演而言，十分重要。
9月10號，左樂拿著空文開出來的證明信，結束了央視學習會的學習生涯，然後搬著行李來到空文藝術中心。
次日，左樂在郭鑫的幫助下，成立了一個三人編劇小組，負責《炊事班的故事》的劇本創作。
三個編劇各司其職，左樂是組長，負責劇本整體把控，以及笑料、劇情和人物塑造
編劇陳潤，除了輔佐左樂完成上述那些劇情編寫，還要兼著劇本主旋律灌輸宣傳工作。
左樂對這方面要求很高，他希望陳潤盡可能自然的把主旋律融入劇情當中，不要生硬說教，這無疑是個難題，把陳潤愁得，寫劇本時天天掉頭發。
一個編劇商千午，是剛從下面提上來的編劇，對基層官兵生活很了解，專門負責部隊生活細節的情節。
就在左樂廢寢忘食的和陳、商二人寫劇本時，10國慶假期來臨，《二號交通站》也如約播出………